Die Erfindung der Normalität

“The day you're born is not the day you grow It’s the day you evolve. The revolution is up to you.” Goitsemang Mvula

*

“A special characteristic of Siu Lam Wing Chun Kuen is thinking in principles ... A decisive advantage is the generality, universality and transferability of the principles. If a woman observes the principles ... she will normally at least not make any serious mistakes.” Sifu Maria Grothe

*

Wenn ein Säugling mit Wasser in Berührung kommt, aktiviert sich sofort der Tauchreflex (Bradykardie-Reaktion). Der Herzschlag verlangsamt sich, die Atmung stoppt automatisch, und der Kehlkopf schließt sich. Das ist kein erlerntes Verhalten, sondern die Reaktivierung der Gnathostomata-Hardware. In einer Wasserwelt würde das Baby diesen Modus als seine normale Umwelt-Interaktion festigen, anstatt ihn nach etwa sechs Monaten zu verlieren.

Legt man ein Neugeborenes horizontal ins Wasser, beginnt es instinktiv mit paddelnden Arm- und Beinbewegungen. Diese Bewegungen folgen einer koordinierten Welle – genau der Undulation, die Marek beim „Luftschwimmen“ mit der Langhantel sucht. Es ist die axiale Transmission in ihrer reinsten Form. Ohne den Druck der Schwerkraft an Land würde ein Wasser-Säugling diese plyometrische Federung niemals durch die Verriegelung der Gelenke ersetzen.

Im Mutterleib existiert das Kind in einem hydrostatischen Drucksystem. Es bewegt sich dort bereits ab der 10. Woche durch Beugungen von Kopf und Nacken – den ersten Impulsen der späteren Stahlachse. Diese Karte der Bewegung im fluiden Raum ist unsere erste physische Erfahrung. Die Geburt an Land ist oft der Moment, in dem wir diese Schatzkarte verlieren, weil wir plötzlich Gewicht haben und die Stapellogik als Notprogramm hochfahren.  

*

Fast alle heute lebenden Wirbeltiere – etwa 99 % – stammen von Kiefermäulern (Gnathostomata) ab. Nur eine kleine Minderheit wie Neunaugen und Schleimaale, gehört zu den kieferlosen Wirbeltieren. Obwohl die Entwicklung des Kiefers ursprünglich eine räuberische Lebensweise ermöglichte, sind heute bei weitem nicht alle Nachfahren Raubtiere. Die Mehrheit der heute lebenden Fische ernährt sich räuberisch. Nur etwa 5 % aller Fischarten sind Herbivoren. Von den rund 6.000 Säugetierarten gehören etwa 270 Arten zur Ordnung der Raubtiere (Carnivora), wie etwa Hunde- und Katzenartige. Viele Vögel und Reptilien sind Fleischfresser. Zusammenfassend lässt sich sagen, dass die biologische Innovation des Kiefers zwar den Jagdweg ebnete, die Evolution jedoch in alle ökologischen Nischen führte. Während im Meer die räuberische Lebensweise dominant blieb, haben an Land viele Linien den Fokus auf pflanzliche Nahrung verschoben. 

Associate Risk with Pleasure/Turning Danger into Performance

Als Marek im Bett den Namen der toten Schwester ausspricht, um Elena psychisch zu liquidieren, geschieht etwas Unerwartetes. Elena geht sexuell durch die Decke. Ihr Gehirn reaktiviert das adoleszente Muster der Zwillings-Vexierspiele. Elena verwandelt Gefahr in Performance. Sie rettet sich auf eine Brücke genuiner Geilheit. Marek will sie seelisch töten, sie nutzt den infamen Impuls, um sich so lebendig und sprungbereit wie nie zuvor zu fühlen. Sie besiegt den Mörder ihrer Schwester, indem sie ihn energetisch überfordert. Das alles geschieht unter Umgehung des Bewusstseins. 

Je mehr Elena sozial riskiert, desto weniger Ambivalenz erträgt sie. Die Affäre darf für die Verheiratete kein Griff ins Klo sein. 

Marek formt Wirklichkeit zu Geschichten. Er hat aus der Slumexistenz und dem Drogentod von Elenas Schwester Aline einen Bestseller gemacht.  

Die Gewöhnung an das Abweichende

Der Mensch ist vor allem ein prädiktives Wesen. Unser Nervensystem erzeugt fortlaufend Vorhersagen. Wahrnehmung entsteht in einem Zusammenspiel von Eindrücken und Erwartungen. Das Gehirn entwirft Modelle dessen, was wahrscheinlich geschehen wird, und vergleicht die Modelle mit den Erfahrungen.

Prädiktion ist eine Grundlage menschlicher Anpassung. Ohne die Annahme von Kontinuität wäre Orientierung nicht möglich. Wir erwarten, dass der nächste Tag dem heutigen ähnelt und dass die Welt in ihren Grundzügen stabil bleibt. Diese Erwartung bildet die Grundlage der Normalisierungsheuristik. Wir interpretieren die Gegenwart zunächst vor dem Hintergrund dessen, was wir bereits kennen.

Was regelmäßig geschieht, wird wahrscheinlich. Was zunächst irritierend war, erzeugt mit der Zeit weniger Vorhersagefehler. Das Gehirn passt sein Modell an die wiederkehrende Erfahrung an. Nicht unbedingt, weil die Situation gesund oder richtig wäre, sondern weil sie vertraut und erwartbar geworden ist.

Die Perzeption von Normalität konstituiert sich über die Stabilität neuronaler Prädiktion. Ein kognitives Amalgam aus Vertrautheit und Normalität wird normativ aufgeladen. Das ist dann normal und gerecht- Der psychologische Mechanismus expliziert die Ätiologie individueller Habituation an maladaptive Zustände.  Dysfunktionale Verhaltens- und Systemmuster perpetuieren sich bis zu dem Punkt, an dem ihre sensorische Defizit-Validierung erlischt. Das neurobiologische System reguliert die Salienz ehemals alarmierender Stimuli progressiv, bis eine sensorische und kognitive Normalisierung der Devianz eintritt.

Normalization of Deviance

Regelverstöße und Risiken erscheinen zunächst als Ausnahmen. Treten sie wiederholt auf, ohne negative Folgen unmittelbar auszulösen, beginnt die Tolerierung. Die Grenzen des Akzeptablen verschieben sich. Solche Prozesse sind selten mit bewussten Entscheidungen verbunden. Das Nervensystem macht seinen Job. Es passt sich an eine stabile Umwelt an. Problematisch werden die Anpassungen an Abweichungen in dysfunktionalen Umgebungen. Die Gefahr liegt in einem Anpassungsparadox. Ein System, das zu gut darin ist, Devianz zu integrieren, kann irgendwann nicht mehr unterscheiden, ob es sinnvoll adaptiert oder sich einem schädlichen Zustand mit Haut und Haar ausliefert.

Elena rennt blind durch ein Minenfeld. Sie vollbringt eine Meisterleistung unbewusster Kriegsführung. Sie entwaffnet das hemmungslos Böse, indem sie es hemmungslos anhimmelt. Das führt zur psychischen Kastration des Täters.

Die Macht versunkener Kosten

Manchmal hat ein Standpunkt keine andere Funktion als Alternativen auszuschließen. Je mehr wir investieren – Zeit, Vertrauen, Ansehen, Beziehungen und Aspekte unseres Selbstbildes –, desto schwerer fällt es, einen Standpunkt aufzugeben. Die Preisgabe erzwingt einen Blick auf den eigenen Anteil am Scheitern. Das Muster kursiert als Versunkene-Kosten-Effekt (Sunk Cost Fallacy). Rational betrachtet sollten vergangene Investitionen keine Rolle mehr spielen. Was verloren ist, kann nicht zurückgewonnen werden. Entscheidend sollte nur sein, welche Handlung in Gegenwart und Zukunft sinnvoll ist. Doch Menschen schützen ihre Identität auch in der Vermeidung von Einsicht. Für Elena ist diese Dynamik existenziell. Sie riskiert nicht nur ihre Ehe, sondern auch den Goldstandard der eigenen Integrität. Je größer das Opfer und das Risiko, desto stärker wird ein innerer Amortisationszwang.

Das Monster als Schoßhund

Marek ist in Elenas Augen der exzentrische, wunderbar facettenreiche Künstler-Liebhaber. – Ein verwundeter Schöpfer, den man mit Fischbrötchen und Bewunderung päppelt. Elena erwartet, dass der in Ahrenshoop verzehrte Fisch aus dem Meer vor der Haustür kommt. Doch auch in einem Küstenkaff kann Fisch jederzeit ein Tiefkühlprodukt sein. Denken Sie an die Krabbenpulerei. Nordseekrabben werden zum Pulen nach Marokko transportiert; da von Hand geschält und zurückgeführt. Die romantische Vorstellung, frisch vom Kutter, direkt am Hafen gepult, widerspricht der Logik globalisierter Verarbeitungsketten.

Elena glaubt, sie erkenne Authentizität. An dem abgründig Verlogenen liebt sie das vermeintlich eigensinnig Echte. Ahrenshoop passt. Der Schauplatz lebt von seiner eigenen Legende. Künstlerkolonie, Fischerdorf, Natur-, Camping und Datschenidylle. Das Phantasma der Ursprünglichkeit. Man riecht das Meer. Der Sand zwischen den Zehen beglaubigt taghelle Sonnenuntergänge, während die Gentrifizierung unter dem baltisch-blauen Himmel mit Siebenmeilenstiefeln voranschreitet.

Marek hat lange Fäden gezogen. Die camouflierte Aline-Saga war der erste Köder. Nebenbei verkaufte sich das Werk zigtausend Mal. Der Ahrenshooper Workshop als unverfänglicher Begegnungsanker. Die scheinbare Zufälligkeit des ersten persönlichen Kontakts. Marek produziert Authentizität. Er weiß, Krabben schmecken besser, wenn man sie für fangfrisch hält. Er gibt den Dingen Namen, die nicht stimmen, aber überzeugend wirken. Und dann macht Elena etwas, das Mareks Plot krepieren lässt. Sie nimmt ihm den wertvollsten Namen und adressiert ihn egozentrisch und exploitierend um. Im Bett sagt sie: „Bitte, nenn mich Aline.“

Elena entzieht dem Namen ihrer Schwester seine von Marek anvisierte dämonische Funktion. Sie degradiert ihn zum Vehikel ihrer freidrehenden Lust in der Wiederaufnahme des diabolischsten Zwillingsspiels. Elena aktiviert die Verwechslungsscharade mit Prisen aus den Valeurs der Identitätsverschiebung und einer erotischen Ambivalenz mit inzestuösem Peak. Marek kann das Programm nicht überbieten.

Ahnungslos positioniert sich Marek im Verhältnis zu einem Zweipersonensystem, das Alines Tod nicht auflöste. Die juvenilen Zwillinge Aline und Elena verstanden Männer gemeinsam als Beute oder Projekt. Man muss über klandestine Kooperationen nachdenken; über naive Kollaborationen, die einfältige Peniskonzepte kollabieren ließen.

Der Mann glaubt, er habe eine Frau vor sich. In Wahrheit verhandelt er mit einer Dyade. Marek isoliert seine Opfer. Das ist seine Machtmasche. Er schreibt sie um. Er macht sie zu Romanfiguren. Nachdem er – mit falschen Erwartungen – Aline ins Spiel gebracht hat, kann er Elena nicht mehr keilen. Als verinnerlichte Mitspielerin bleibt Aline psychisch wirksam. Sie funktioniert weiter als Komplizin ihrer Schwester.

Marek jagt allein. Die Zwillinge jagen in der Nebelsteppe ihrer Symbiose auch jetzt noch zu zweit. Er produziert Fiktionen. Sie produzieren Komplizenschaft. Er tritt gegen ein System an, dessen Regeln er nicht kennt. Bei Elena vollzieht sich alles ohne Weiteres.

Das ist für mich der schönste Satz, den ich aus unserem Gespräch mitnehme:

Noch als Tote bleibt Aline Elenas Komplizin.

Der Tod beendet die Beziehung nicht. Er verändert nur ihre Form. Und Marek, der aus Alines Tod einen Roman gemacht hat, versteht es nicht. Er glaubt, Aline sei sein Material. In Wahrheit ist sie für Elena, die das selbst nicht begreift, weiterhin die Zentralinstanz.

Marek erzählt die falsche Geschichte. Er produziert Wirklichkeit. Seine Romane, seine Verführungen, seine auf Wissensvorsprüngen basierenden Zugriffe folgen einer Logik. Er bringt Menschen dazu, dass von ihm ihnen zugedachte Schicksal anzunehmen. Elena erkennt seinen Plan nicht. Unabsichtlich zerstört sie Mareks Dramaturgie. Sie ist arglos aggressiv.